ところが、わざわざナンバまで出て来て、わざわざ入場料（映画の日で￥1000でも）払ったし、席に座っちゃったから途中で見るのんヤンピして出られへんじゃん。その程度でしたネ。

　カンヌ国際映画祭でデビッド・リンチが絶賛して２０分もスタンディング・オベイションが続いて、ついに特別賞をあげた！というウソみたいな話があるけど、２０分も拍手してられへんって！
　卒業式の卒業生入場シーンで拍手で迎えるけど、拍手の連続は３分が限度やで。２０分も続いたなんて絶対ウソや！

　アメリカで銃による殺傷事件が年に11000件を越えるのはなんでじゃ！という疑問をいろんな人に突き付けていくんやが、これといった答えが最後まで出て来ないところが潔いかもね。

　突撃ノー・アポ・インタビューで攻めるんなら「行き行きて神軍」の方が勝ち。

　最後にＮＧ集がオマケでついてて、ほんまに軽〜いノリでやってたんやなーと実感。監督さんが役者でもあるので、脚本も適当に「ああしよう、こうしよう」と言いながら撮ったんでしょう、きっと。たぶんそんな雰囲気やったんでしょう。

　前作ほど、お互いにアナライズしあって相手を分かり合って・・・という「ちょっと心が暖かくなる」プロセスがないぶん、犯罪モノの要素が入ってきて、どっちつかずでした。

　キャット＆マウス・チェイスという「トムとジェリー」みたいなパターンがあるらしいんですが、まさしくそれです。高校生（デカプリオが高校生というのもかなり無理あるけど）が両親の離婚が原因で？小切手偽造詐欺を思い付いて？それがまんまと成功する。それを追っかける古き良き時代のＦＢＩ。

　笑いいっぱい、のほほんとした６０年代らしい感じいいっぱい、当時の音楽もいっぱい。７０年代になると「怒り」みたいなもんもキーワードになってくるけど、それがない時代なので、ほんとにホンワカしてます。

　父親役のクリストファー・ウォーケンがよかった。
　映画のテーマからいうと、最後にはデカプリオとトム・ハンクスの間に父と子の関係のような感情がもっと色濃く出てきてもよかったのになあ。

　この映画、主人公がアラゴルンになっちゃてるよー！カッコよすぎー。でもホンマにカッコいぃー！！エオウィンにモーションかけられても知らーん顔。よろしい！男はそうでなくっちゃ！
　アラゴルンの恋人アルウェンは前作で、エルフの永遠の命を捨ててアラゴルンといっしょになると誓ったはずなのに、父エルロンドに「人間といっしょになったって、お前は生き残ってしまって悲しむだけよん」とか言われて悩んでたのはなぜ？まだ不死のエルフに未練あったん？そんなー！
　リブ・タイラー出番少なかったじゃん！こらー！チラっと登場してもなんであんなにボヤーっとした顔で、その上おデブちゃんに映ってるのは気に入らん！

　レゴラス、なんぼ身軽でも馬にあんな乗り方するか〜？ギムリもギャグに走り過ぎ。このへんは失笑の巻。

　カッコいい死に方をしたボロミアの弟ファラミアは話の筋が分かってないのかい？全然ダメじゃん。物語を把握してなさすぎ！イライラしたで。兄貴が旅の仲間たちの一員やってんから、弟もちょっとぐらい貢献せにゃあ〜。ジャマばっかりしてたやん。

　サルマン、弱っちいオジンになっちゃたよー！次はがんばれー！

　フロドよりサムの方が成長してるじゃん。フロドは普通のホビットになっちゃった。

　エントの木の精・・・ネバーエンディングストーリーみたい・・・。

　白のガンダルフ、もうちょっと早く来てよー。もうかなり味方やられちゃってるじゃん。しかし引き連れてきたエオメル軍、あんなにいっぱいおったの？どこから湧いてきたん？そのローハン国王のセオデン、サルマンに取り憑かれてたけど、復活してからも判断がおかしいやん。国王やったらもっとしっかりせにゃあ〜。気に入らん。

　・・・いろいろ言いましたが、この映画はいいです！！３時間座っててもオシリ痛くないもんねー。

　ドイツ兵たちのユダヤ人に対する冷酷さ、残酷さ、むちゃくちゃさは思いっきり過激に描かれています。ユダヤ人の恐怖感もひしひしと伝わってきます。ポーランド人にもユダヤを助けようという人もいたけど、ほとんどの人は無関心を装っていたというのも当然でしょう。そのへんの徹底した描写ぶりは見事。

　でも、この映画、それだけ？過酷な状況を淡々と運だけで生き抜いてきてしまったユダヤ人のピアニストがおったのよ。それだけ？？えぇ〜っ？？そんな話やったらテレビ番組でちょっと紹介するだけでええやん。

　これ、映画やろ？ほんなら、もうちょっとドラマチックな展開をもってこんかい！（ここからネタばらし）ドイツ将校との交流があるんなら、そこをメインにもってこんかい！そして戦争が終わった時代に、コンサート会場で再会するとかのドラマを作らんかい！離ればなれになったポーランド女性との出会いとかのエピソードで盛り上げんかい！またはドイツ軍の服を来てたためにホンマに撃たれるとかせんかい！収容所に入れられた家族はその後どうなったんか見せんかい！涙をさそうドラマがないのよー！分かってないなー、もう！客は泣きに来てるんやで。せやのにドキュメンタリー見せてどないすんねん。っていうか、ホンマのドキュメンタリーならもっと泣けるはずやで。

　オーケストラのフルート奏者がヘタっぴで、それを聞いてたレクターさんが「む？」と首をかしげるシーンから始まる。はは〜ん、こいつ殺されて食べられるぞーという予想は誰でもピンとくる。この観客側の期待ってお決まりパターンだから監督も作りやすいよね。説明なしで入っても観客はついてくるもん。

　今回のＦＢＩはエドワード・ノートン。犯人やらしてもオモロそうな人。クラリスよりエライんとちゃう？と思えるほどレクターの考え方にすいすいついていける。さらにおそろしい生命力。撃たれても死なん！！んなアホなー！
　ＦＢＩを引退したら自家用ヨットで遊べる程退職金がガバチョ！いいなー。

　新聞記者役のフイリップ・シーモア・ホフマンもよかった。車椅子にボンドでひっつけられて痛そー！でもレクターは食わずに火だるま攻撃だけ。これはちょっと惜しい。やっぱり食べなくちゃ！期待を裏切られた感じ。

　（ネタばれー！）犯人のレイフ・ファインズが殺人鬼には見えず実はとっても優しい人っぽいからラストで完全にダマされてしまった。目の見えない彼女にほだされて、やっぱり最後には殺すのんあきらめたのかーと納得させられてしまう演技だったのね。でも・・・そうじゃなかった・・・→こわーっ！
　レクターよりもノートンよりも、レイフ・ファインズが一番がんばってたという印象です。「羊」の犯人よりも、こういうフツーっぽい方がホントにおりそうでこわいよね。
　エンディングでクラリスがレクターに会いに来るというつなぎ方はニヤっとさせられます。「エピソード１」みたいで楽しいです。チルトンもバーニーも出てるし。

　ところが、運の悪いことに次の日テレビで「羊たちの沈黙」を見て、「なーんや、まるっきりいっしょやーん」と気がついてしまった。

　ワルもんを暗殺に行って失敗して撃たれて記憶喪失になったボーンさん。いろんな名前のパスポート持ってたりするから「え〜？ボクって何者〜？」という話。ＣＩＡにも暗殺しそこなったワルもんからも追われてる間に自分が何者なのかだんだん分かって来ます。

　どつきあいのアクションシーンはコマ落としの手法を使ってキレよくしてますが、俳優さんの体全体を撮るんじゃなく上半身のアップとか下半身だけとかが多くて迫力に欠けます。壁をつたって行くシーンとかも不自然で「？？」という感じ。

　これでマット・デイモンが女性ファンを増やした！とヨメはんは力説するけど、そうは思わんなー。やっぱりしっくり来んわ。相手の女優さんももひとつやし。
　これをトム・クルーズがやってたら・・・と思っちゃうのはオレだけ？？

（ネタばらしに注意！）だいたい、暗殺に行ったら、ターゲットの子どもと奥さん見てしまって、こんなん暗殺したら可哀想やんーって思っちゃうような弱っちい殺し屋なんてダメやん！ボーンさん、使いもんにならんで。クビ、クビ！最初っからこんな甘チャンをＣＩＡに雇ったことが「ボーンくら」やったという話でした。

　イタリアの大豪華客船で大量殺人がおこり遭難・・・それをサルベージに向う小ちゃなタグボート。その殺人とは・・・！キャー！！恐くない！謎解きの面白さに話の重点をもっていってたらよかったのにね。

　製作のロバート・ゼメキスは「お化け」で怖がらせようという気じゃないみたい。「霊魂」というか「魂」というか、そういうものの神聖さを映像化したいんとちゃう？結局、ラストの（完全ネタばれ注意！）幽霊船が沈んでいくことで、それまで浄化されなかった魂たちが美しく光り輝きながら天へ登って行くシーンを撮りたかっただけのように思えるんやけどなあ。

　宗教、民族、民主政治、奴隷制度、戦争、経済などなど、１９世紀のアメリカが歩んだ血塗られた歴史（ホンマに３時間、血だらけ）を、マンハッタンのあの「グランド・ゼロ」地帯にあった「ファイブ・ポインツ」という場所を舞台にして、スコセッシ監督は延々と語ります、『文明ｖｓ暴力』について。
　それは、まさしく９.１１のアメリカ崩壊と同じように、文明が野蛮な力によって崩壊していく様であり、そんな混沌としたカオスの中から誕生したのがニュー・ヨークという街なのだという悲観的なようで、ある意味「アメリカ讃歌」ともとれるような、そういうメッセージを感じました。

　それにしても、邦画ではありえない圧倒的な映像力というか、すみずみまで気を配って、手をぬいてない作り込み方は見事です。プロダクション・デザイナーの力かい？これって。美術の人がすごいんでしょうね、きっと。
　それと撮影というかライティングというか、光と影というか、そのメリハリ。チャイニーズレストランのシーン（京劇があったりするとこ）は圧巻でした。あの原色の衣装と暗闇の対比というか連続というか、なんであんなタッチに仕上がるの？？
　さらに、移民船から降りて来た人たちと港の様子、そして徴兵されて乗船する兵隊達と船から降ろされるおびただしい数の棺桶という一連の長回しシーン。うなった。

　冒頭の暴力シーンに使われていたピーター・ガブリエルの曲とかエンディングのＵ２の曲とか、なんでこうもピッタリくるんじゃ？８０歳を越えたエルマー・バーンスタイン（音楽）の趣味とは思えん。クレジットにロビー・ロバートソン（ザ・バンド）の名前を見つけたような気がしたけど、彼が選曲したん？違う？？
　当時のＮＹから現代のＮＹへ移り変わっていくシーンとＵ２の音楽と、それに続く街の雑踏の音が素晴らしいので、エンディングロールの途中で席を立たないで最後まで聞いていてほしいです。

　この映画、分かるとか分からんかというもんではなく、何かを感じるかサッパリかというところで、評価が別れるでしょうね。ボクはＮＹが好きだから、いい点あげたいけど、ハッキリゆうて見せ場が血まみれ暴力シーンというのはどうも・・・・。
　レオの復讐もハッキリせん（いつでも殺せるのに殺さへん）し、キャメロンちゃんもどないなったんや分からんし、結局、主役はブッチャーだったのね。